Sarasate Plays Sarasate Zigeunerweisen

不經不覺我的小提琴課上了將近一年，上星期六又到富藝琴中心買譜架和調音器連拍子機，部份貨品可在yahoo 拍賣看到，員工Carmen，好像是吧，她的記性超好，我及不上，居然認得我們。很奇怪，原來一談之下有人從我們的網站找到那裏，難怪，都是web2.0世代，謹記play a nice guy。:p 是日，老闆余生同薯似乎找到知音人，我很快購物完畢，但我們四人足足聊了個多小時。連教琴的老師都上完課出來了，我當然問老師有否像我一樣大的學生，他第一時間問我多大^^，續道早前有廿七八的女生用3年考了8級。
富藝的牆上掛了數張音樂家的圖片，薯說能夠說得出名字的都已是知音人了。Eugene Ysaye、Fritz Kreisler、Jascha Heifetz、Pablo Sarasate等，除了Heifetz我認不出，呵呵。談起流浪者之歌，余生推介薩拉薩蒂自己拉的版本，youtube竟然有這文章最頂的版本，說技巧較Heifetz更高。炒豆聲是很厲害，但薯說Sarasate已是十九世紀同Paganini果輩最後一個「有料到」的作曲家連演奏家了。可惜Paganini死得早，沒有錄音留下，不然一眾愛樂人士將有更多話題。另外，薯強烈推介的Roby Lakatos，余生說他還未夠亞叔高水準，在youtube找到這個，不知是否這位亞叔，Sandor Lakatos，先放上來慢慢看。
Paganini XXIV.Capriccio

Sandor Lakatos (Duke Ellington Sophisticated Lady)

又，關於考級問題，我倒有點想試試是否可以三年內考八級。但薯說學樂器最墮落就是考級，除非我有必要拿張cert教人或應徵琴手，否則無謂。他說我起碼應該學到八級琴藝，但不一定要去考八級，因為花時間光練數首曲目定會少很多樂趣，無甚益處。
又又，上一堂「付碌」一拉即成的費華練習曲﹝er…只係第二首﹞，令我覺得夾band很好玩，以前只有玩玩vocal。學琴那裏的老闆娘還打趣叫我們四人下次組隊表演，想想也好，當有人聽見据雞四人組的噪音後，可知食雞其實很殘忍，PETA可以找我們宣傳。^^
又又又，開始想買HF10錄低淘夫的殺豬貌。

Read Full Post »

聖誕禮物 - 換琴

 
雖然小提琴班已經由14人減至4人，可幸我的熱情還未退減。近來發覺琴馬受不了琴弦壓力，A、D、E三弦嚴重「黐線」，便走上富藝琴中心想修修琴馬，亦順道看看早前於ebay bid 琴時附送的琴弓值不值得換弓毛。
老闆余先生本身是造琴師，介紹了好幾個琴給我試玩，雖然這裏一般都賣自家製或加工琴。但聖誕酬賓亦售賣數個大陸琴。比較過自己的舊琴和這些大陸琴，再計算過修琴成本，最後還是選擇 trade-in 換新由薯送我這聖誕禮物較化算。呵呵。雖然我的琴技還是見不得人，但這個琴反應靈敏流暢,音質明亮宏大,倒可應付5-8級及ATCL演奏了，還附上八角弓、松香、皮面濕度計琴盒。﹝斜體字簡介摘至他們的Yahoo文章，而琴色是薯替我聽的。(^^;)﹞我不要松香和琴盒，可以退回部份錢。余先生還說將來再換更高級的琴，可以原價trade-in現琴，good，我都希望自己能有更高水平再需要換琴呢。

造功比我的舊琴精緻，但內裏無label。是余生從一間廠數百個琴裏挑來的數把琴之一，他還親自調整過，換過琴馬，線，調音器等等。

面板木質較好，木紋較密。琴馬是最基本可增強音色的款，線是較高級的大陸線。﹝我平常是用十元一條的。﹞弓是八角弓，弧度及彈性較我本來的好。

舊琴底板中間開始「甩膠」，新琴當然不用擔心，雖然楓紋對音色無幫助，但看起來不錯就是了。
對舊琴的Label仍有不捨，但我想是時候放棄這些虛名了。因為余生稱現在所謂的手造歐洲琴，不超過五萬美元一把的，沒有可能是真貨。大部份是大陸造好，貼上標籤就當是歐洲琴，他修琴的厚度時甚至會把標籤除去而不會從新貼上，所以選琴應只看造功和聽音色就是了，Label不重要。他甚至說相同的琴，外面的店舖足可標貴三、四倍價。
各位同學，加油練琴呀。^^

Read Full Post »

Nodame Cantabile

日劇《交響情人夢》收視普通，未能在香港引起熱潮﹝跟日台比較﹞，足見「文化沙漠」絕非浪得虛名。幸好，網上還有不少忠實擁躉，聯署要求香港管弦樂團舉辦《交響情人夢》音樂會，難得後者順應民意，且效率迅速，在極短時間內辦理妥當，即使場地﹝伊利沙伯體育館﹞有欠理想，也是可以理解。
音樂會的曲目全都在劇中出現過，包括貝多芬第七交響曲及第五小提琴奏鳴曲、拉赫曼尼諾夫第二鋼琴協奏曲、布拉姆斯第一交響曲、巴伯弦樂慢板，以及歌舒詠的藍色狂想曲。當然不會演奏全曲，只是選奏部份樂章，否則的話，到十二點也完不了。
我已有好幾年沒聽過港樂音樂會，對上一次要數到二零零三年﹝翻查場刊，那場音樂會是Ivo Pogorelich跟港樂合奏拉赫曼尼諾夫第二鋼琴協奏曲，真巧﹞。過去幾年，港樂在人事上出現不少紛爭，入座率更屢創新低，試過平均只得四成。音樂總監黃大德離任後，港樂邀得迪華特﹝Edo de Waart﹞彌補空缺。他上任後的表現得到各方好評，尤以擴大港樂曲目，大膽引入馬勒﹝Gustav Mahler﹞交響曲全集最為樂迷津津樂道。
我一直希望再聽港樂，看看迪華特的功力如何。但大學畢業後，失去學生身份，要買全票，代價倍增，不禁有點猶疑。畢竟花百多元聽一場平平無奇的音樂會，倒不如買唱片回家聽，可以聽一世，我是經濟人，難免會有這個考慮。
難得今次打正《交響情人夢》的旗號，我又是該劇的擁躉，於是抱著趁墟的心態買票捧場。當晚所見，不少年輕聽眾明顯是冒《交響情人夢》之名而來，也好，可以乘機推廣古典音樂。當然，為了普及，我們不能要求太高，例如坐在前排的一位小女孩邊聽邊吃，她的哥哥則拿出遊戲機來玩過不亦樂乎，可幸他們尚算安靜，沒有影響其他人，抵讚。
且說現場，負責獨奏的是三位年青音樂家，分別是王亮、林啟妍﹝貝五小提琴奏鳴曲﹞及宋思衡﹝拉二鋼協及《藍色狂想曲》﹞。先說前二者，技巧不錯，頗流暢，只是稍欠交流，像你有你拉，我有我彈。也難怪，他們是「臨時拉伕」，之前可能從未合作過，難免有點生疏。
至於宋思衡的表現，只能說四平八穩，無法彈出拉氏特有的深沉。要知道，拉氏曾經因為第一鋼琴協奏曲及第一交響曲的失敗而大受打擊，精神幾近崩潰，幸得催眠治療師尼古拉‧達爾﹝Dr. Nikolai Dahl﹞妙手回春，才能重新振作。拉氏為表謝意，將第二鋼琴協奏曲獻給達爾。第一樂章開始的一連串低音和弦，像靈魂深處的吶喊，之前所受的抑鬱，此刻盡訴而出；看似簡單，但要彈得有深度，殊不容易。宋思衡年紀尚輕，沒有足夠的人生閱歷演繹這首樂曲，所謂「少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁」，是以為難。反而之後的《藍色狂想曲》則表現不俗，希望他日後繼續努力，在技藝上更上一層樓。
當晚最令我驚喜的，是港樂的表現，迪華特這位「樂團建造者」﹝orchestra builder﹞果然有料到，能夠把港樂提升到國際級的水平，特別是圓號，發聲精而準，不比歐美樂團遜色。而迪華特的指揮層次分明，各個聲部皆清晣可聞，例如在貝七的終樂章，我竟然聽到一些從未聽過的聲音，這全拜指揮深厚的功力，有本事將這些隱藏的聲部發掘出來，令我想起Sergiu Celibidache及Karl Böhm。港樂有迪華特當總監，是樂迷之幸。最近閱報得悉，迪華特將與港樂續約，任期至二零一二年，真好。
唯一美中不足，是當晚的選曲，為何要選布拉姆斯的第一交響曲？這樣選不是趕客是甚麼？當晚的聽眾大部份都是古典音樂初哥，不可能對布拉姆斯的音樂感興趣﹝只有中年人才會感興趣，我勉強算是例外﹞。至於巴伯的弦樂慢板，曲如其名，實在太慢了，聽慣流行曲的年青人怎會有耐性細味音符背後的意境？不要忘記，《交響情人夢》還有很多經典的配樂，如莫扎特的歌劇《費加洛婚禮》序曲、林姆斯基‧高沙可夫的《大黃蜂的飛行》、哈察都量的《劍舞》、柴可夫斯基的《絃樂小夜曲》等等，任何一首都較老布吸引，何解要捨易取難？
如果港樂日後再籌辦普及音樂會，可以考慮由我負責選曲，必然事半功倍，起碼我不會選柯普蘭的《平民的號角聲》作為即將舉行的「港樂‧星夜‧交響曲」的序曲。不要跟我說這首樂曲怎樣怎樣，總之初哥永遠是對的，凡事以他們的喜好為先。序曲要先聲奪人，最好是卡爾柯夫的《布蘭詩歌》之命運大合唱或威爾弟的《安魂曲》之末日經之類，保證初哥聽到血脈沸騰。有了先入為主的好感後，之後就好辦事，可以來幾首浪漫溫馨的古典名曲，緩和一下情緒，最後再以「爆棚曲」作結，必定大獲成功。
搞這類音樂會，可以好簡單，何苦要把它複雜化？

Read Full Post »

Maria João Pires in Hong Kong

繼去年阿嘉莉殊﹝Argerich﹞首次訪港後，另一鋼琴女傑皮莉斯﹝Pires﹞也載譽重來。以我所知，她上次訪港已是一九九四年，伙拍Augustin Dumay玩奏鳴曲，難得今次開獨奏會，票價也算大眾化，當然第一時間買票捧場。
論名氣，皮莉斯與阿嘉莉殊不相伯仲，皆是樂壇的「巾幗英雄」；論技巧，阿嘉莉殊稍勝一籌。不是說皮莉斯無料到，只是她的手指較短，彈不了超技曲，這是先天不足，與技巧無關。她們還有一個共通點，就是經常取消音樂會，能夠在香港聽到她們，無疑是一個福氣，要感謝上帝。
當晚的曲目包括真納斯持拉﹝Alberto E Ginastera﹞的阿根廷舞曲、史卡拉第的A大調奏鳴曲、舒伯特的A大調奏鳴曲和兩首即興曲，以及貝多芬的降A大調第三十一奏鳴曲。
曲目不算冷門，但老實講，除了貝多芬的奏鳴曲外，我對其他樂曲毫無認識，只好事先做點功課，到圖書館借相關的唱片回家聽。這刻，我才發覺﹝或再一次發覺﹞自己的賞樂範疇跟飲食習慣一樣，偏到令人難以置信。例如家中唱片藏量近二百，竟然沒有一張是舒伯特的鋼琴奏鳴曲集，反而他的第九交響曲就有n個版本，確實浪費。
話說回來，皮莉斯擁有鮮明的個人風格，經常在最細微的地方妙用搶版﹝rubato﹞，令人拍案叫絕；加上音色多變化，造句又富歌唱性，最適合演奏蕭邦的作品。還記得那套著名的夜曲全集﹝DG：447 096-2﹞，如泣似訴，盡現鋼琴詩人的多愁善感，堪稱經典之作，不少人﹝包括我﹞甚至認為比魯賓斯坦﹝Artur Rubinstein﹞的版本﹝Naxos：8.110659-60﹞更感人。
皮莉斯雖然已經六十有三﹝生於一九四四年﹞，但從當晚所見，她的技巧仍然保持得很好，彈舒伯特的奏鳴曲尤為出色，感情表達恰到好處，不太淡，也不太濫，令人難忘。在音樂會開始前有廣播請聽眾不要在樂曲之間﹝不是樂章之間﹞拍掌，這個呼籲比較罕見，應該是她主動要求，以免樂思被掌聲打斷。這令我想起當年Richter曾經要求音樂廳把所以燈關掉，只留下鋼琴上一盞座燈，方便他專心彈琴。
屈指一數，我現場聽過的鋼琴名家﹝名氣稍遜的不在此列﹞包括Argerich, Kissin, Pires, Perahia (x 2), Pogorelich (x 2), Pletnev (x 3)，算是不錯了，只是不知道Richard Clayderman何時再訪港？

Read Full Post »

小提琴第九課

如常練習，如常教新曲。尾二一堂了，老師說可以繼續開班繼續教，good。
發現：
1. 原來還有同學沒有買琴；
2. 我的手指很短；
3. 早到有著數，因為老師愛表演，每次給他試琴，他都興緻十足的拉幾曲，昨天有梁祝呢。
4. 我一直有意無意間坐在首席位置，希望自己的琴技亦是最好的，可惜事實未必如此。
5. 同班僅有的二份之一的男同學堂堂搭訕，要不是我年紀大，準會以為他另有所圖。

Read Full Post »